Painting Gender , Constructing Theory

Después del cierre de su primera galería de arte en 1917, el fotógrafo Alfred Stieglitz reapareció en el mundo artístico de Nueva York en la década de 1920. Logró su regreso en gran parte a través de los medios innovadores que utilizó para promocionarse a sí mismo y a los artistas de su círculo íntimo. Stieglitz y una serie de críticos sumamente reconocidos se basaron en las concepciones de la sexualidad, el género y la identidad cultural de vanguardia de ese período para caracterizar a los artistas que promovió, viendo en ello el cumplimiento de una visión compartida de un arte estadounidense vital no reprimido. En Painting Gender, Constructing Theory, Marcia Brennan examina cómo Stieglitz y los críticos se basaron en los discursos de principios del siglo XX sobre el sexo y la psique, en particular las teorías de Sigmund Freud y Havelock Ellis, para caracterizar las obras de arte del círculo de Stieglitz. Los críticos describieron rutinariamente las pinturas a menudo muy abstractas de Georgia O'Keeffe, Arthur Dove, John Marin, Marsden Hartley y Charles Demuth como muestras transparentes de los aspectos más íntimos del yo, tomando tanto el tema como la forma pictórica para guiarse por la propia energía psíquica y de género del artista. Centrado en la crítica histórica y en particulares obras de arte, Brennan muestra cómo las identidades de los cinco artistas del círculo de Stieglitz se presentaron en términos de la masculinidad y la feminidad, y la heterosexualidad y la homosexualidad, que impregnaron sus trabajos. Brennan también discute la relación de Stieglitz con los movimientos artísticos y críticos que compiten entre sí, incluido el arte regionalista de Thomas Hart Benton y la reformulación del formalismo de Clement Greenberg. Argumentando que la crítica formalista estadounidense consistía en una compleja y paradójica mezcla de corporeidad y trascendencia incorpórea, Brennan proporciona una idea no solo de las obras del círculo de Stieglitz sino también del desarrollo de la crítica formalista.